概述

大都會歌劇院樂團，大都會歌劇院雖然在1883年就開幕,但當(dāng)初并無專屬管弦樂團,據(jù)說大都由達姆羅許指揮的紐約交響樂團擔(dān)任伴奏。1885年由薩伊德爾擔(dān)任首任指揮,并組織了管弦樂團.此后,馬勒和托斯卡尼曾擔(dān)任指揮,可是上演德國、意大利或法國歌劇時,都由不同的指揮分別擔(dān)當(dāng),于是一直無法產(chǎn)生所謂的音樂監(jiān)督。

簡介

大都會歌劇院有了音樂監(jiān)督已遲至1972年,首任就是庫貝利克,可是他只擔(dān)任到1974年2月就辭職了.接著,這職位又懸空下來。1976年由首席指揮萊文升任此職,直到今日.。在原則上,大都會歌劇院管弦樂團是歌劇專用,是不舉行單獨的演奏會的.可是,由于他們的技藝高強,于是成為全世界首屈一指的著名樂團。

許多交響樂團都有選拔樂手組成室內(nèi)樂小組并定期舉辦音樂會的慣例，但歌劇院很少能夠做到這一點，主要原因是歌劇演出的排練時間很長，這樣留給樂手們支配的時間就很少了。

美國演出場次最多的大都會歌劇院管弦樂團成立了室內(nèi)樂小組，連續(xù)3周在紐約威爾音樂廳演出音樂會。大都會的藝術(shù)總監(jiān)詹姆斯．列文為其安排的曲目有莫扎特的《單簧管三重奏》、勛伯格為女高音和器樂合奏譜寫的《月光下的彼埃羅》和《室內(nèi)交響曲》。

社會影響

那么，大都會的樂手們對這一舉措有何反響呢？樂團大提琴首席拉法爾.菲格羅阿的回答最典型：“這些音樂會讓我們心情很激動，我希望趕快上演《月光下的彼埃羅》，那真是一部好作品。”在大都會工作了42年的樂團首席雷蒙德．格涅維克說：“室內(nèi)音樂會是樂團自1991年推出系列交響音樂會后的又一成果。演奏室內(nèi)樂可以激發(fā)大家的團結(jié)精神，使我們彼此更了解，關(guān)系更緊密?！?

格涅維克的說法代表了列文的觀點。列文把室內(nèi)音樂會當(dāng)作樂團下一步成長的重要一環(huán)。他說：“我們?nèi)粘Ｑ葑嗟臇|西都是一些大作品，演奏交響樂使大家有一種新鮮感受，現(xiàn)在我們演出室內(nèi)樂是這種新鮮感的自然延伸，它讓我們接觸到更多類型的音樂作品?！?

列文在交響樂和室內(nèi)樂曲目的選擇方面下了很大功夫。他指出：“演奏像貝多芬交響樂全集以及弦樂四重奏全集一類的作品，對于大都會交響樂團來說意義不大。我認(rèn)為我們的理想曲目應(yīng)該是歌劇作曲家的交響作品，以及為聲樂和管弦樂團創(chuàng)作的大型作品。用非歌劇作品來發(fā)展我們的演奏技巧很有必要，管弦樂作品與歌劇或許沒有顯而易見的關(guān)聯(lián)，但實際上它們的關(guān)系非常緊密，如果樂團能夠很好地駕御馬勒的交響曲，那么演出瓦格納和理查．施特勞斯的歌劇時就能輕松許多。道理就是這樣簡單?！?

由于大都會即將首次上演勛伯格的歌劇《摩西與亞倫》，所以列文在室內(nèi)音樂會上安排上演了勛伯格作品。他希望樂手們通過勛伯格的室內(nèi)樂了解其的創(chuàng)作風(fēng)格。

在挑選演出室內(nèi)樂的人選時，列文并不局限于首席樂手，最終有36人參與了室內(nèi)音樂會的演出。列文本人作為鋼琴家也加入了演出行列。他與樂團26歲的單簧管首席里卡爾多．莫拉利斯合作演出了伯格的4首單簧管小品，受到觀眾的一致好評。